阿瑟摊开手，“其实小说里写的，包括现在人们流传的，都是真的案件以祖父忽然之间的猝死而告🙼终。
至于鬼魂复仇说，我没法给你们答案。”
小说中，作者将萨凡纳搭置成了一个大戏台，这里的每一个人都不愿成为别♼🍱人的配🎰🔭角：
以圣诞派对左右萨凡纳人社交的古董商、遛一只不存在的狗的黑人老头儿、能唱6000首歌的女人、麻烦不断却始终风度翩翩人见人爱的浪荡律师、由男身🝲变性而成为性感尤物的“沙凡纳女皇”，个个无不怪异，都任由自己的灵魂骚动，努力在热闹的戏台上发出自己的声音。🚄
至于自己的行为是🐧错是对，对别人有怎样的影响💋，大概不是萨凡纳人关心的♼🍱。
正如午夜的墓园里，12点之前的半小时属“善”，12点👎之后的半小时属“恶”，善恶交替，错综复杂，作者通过小说试图💉🏿将美国特有的人性展🍚现得淋漓尽致。
但是这毕竟是小说，哪怕揭露了一👄🆖🏥个现实的案件，可它依然是本小说，既然是小说就一📳定有艺术层面的改动，🈸🃇或者适当的夸张。
小说里豪宅与派对的奢华，掩不住背地里的罪恶勾当；纸醉👎金迷、繁华热闹下，落得的却往往只是寂寞孤心，但是对这个空洞的名利场，人们仍如扑火的灯蛾一般趋之若鹜，显然，这部分的🅝萨凡纳，正是南方罪恶与诱惑之美的缩影。
可曾经有人说过：只有在主要讲述公寓里发生的恐怖故事的某种🄢侦探小说里，十九世纪后半叶的家具风格才得以被充分地描述和分析。
家具的摆🗱放同时也是致命陷阱🛍的设置地点，套房的布局🕐🈱规定受害人逃走的路径。
这种侦探小说始于爱伦坡，从十九世纪六📕十年代到九十年代，资产阶级的室内布景四周墙上巨大的装饰板上刻满了浮雕，不见阳关的角落里摆放着盆栽的棕榈树，阳台后面是严阵以待的矮护墙，长🟙🝤长的走廊里响彻煤气灯火焰的歌声只适宜死尸居住。
只有出现死尸，🙜毫无生气的奢华室内装饰📕才令人感到舒适。
在侦探小说中，比东方风景更令人感兴趣的是东方显贵居室内的景象波斯地毯和软🎰🔭垫椅子，悬挂着的油灯和高加索的匕首。。。
死亡总是如期而至，感觉更像是反讽，小说结尾，🏣🛸♣几番庭审都🖍👔🈣无法定案后，富翁嫌犯却猝死家中，而地点正是命案发生处，真💉🏿的是冤魂作祟而不是符合读者或者资本主义美学的期待
这🏯🝥是杨橙唯一存疑的地方，有🛍没有可能是吉姆威廉🏣🛸♣斯受不了流言蜚语畏罪自杀
或者又是受害者生前某个相关人士的杰作
阿瑟忽然道，“我可以带你们看看书房，当年叔父去世的地方，自那以后，房间🐇♙🈸再没人📳用过。”
杨橙欣然同意，当年，约翰伯兰特没🌮费什么力气就抓到了他的写作素材，每个人都挺愿意在他面前讲讲自己。
说过很多次了，这是一座八💡卦之城，萨凡📕纳人人热衷八卦，不仅八卦活人，也八卦死人。🏂🗔🛔
随便一件什么事都🐧能传成离奇事件，比如📕很简单的一件事，日常生活中家家都在发生的一件事，“走出房间之前，琼斯太📿♂🅧太穿上外套。”
但到了萨凡纳人的口中，就变成了，“走出房间之前，琼斯👎太太穿上她第三任🞙🔡🂆丈夫，在拿枪打碎自己的脑壳之前送给她的那件外套。”