其实她一🂃直有一个疑惑，为什么第三部要叫《寻羊冒险记》。
“寻找”这个主题倒是很好理解。
《且听风吟》里，北川秀用散文式的语句和发散性的🛥🞛🔺剧情向读者阐述了“风究竟在说🕧什么”这个主题。
到了《1973年的弹子球》，他的文风显然成熟和稳固了许多，“寻找”主题🟃被显现出来🀱🀢⚊，自此引领了这个题材的风潮。
上期增刊发售后，市🐓面上一夜🎴间出现了无数“寻找流”小说，可见《1973年的弹子球》的热度之高。🀜
完结之作沿用“寻找”主题是可以预期的。
但为什么是找羊呢？
在前言里，北川秀告诉了她理由。
日本几乎所有大型养🐓羊的牧场，都集中在北海道。
北川秀说他在那里亲眼见到了真正的羊🝘🙦，跟羊的饲养者交流过，并且在政府部门查阅了关于羊的资料。♐🇧
那之后，他才知😂⚍🐅道原来日本本土起初是没有羊的！
羊是在明🂃治早期😂⚍🐅作为一种珍稀动物进口🝘🙦而来。
那时明治政府曾推行过鼓💶🖘励养🎴羊的政策，但后来养羊因是一项毫无经济效益的产业而被完全放弃。
基于这段有趣😅⚪的历史，北川秀把“羊”这个意象在某种⚶🕼程度上变成了日本政府不顾一切推进现代化进程的一个象🍒征。
这便是“寻羊”的来历。
他是一个彻彻底底的天才！
只是读了序言，斋藤玲奈就在心🕰🍍中真切感受到🛜了这一点。🄬
《且听风吟》和《1🐓973🛕🜍年的弹子球》最被人诟病的地方是🟍🛴♁什么？
就是内容采用了不被主流💶🖘文坛所认可的言情小说故事蓝本，被批评为毫无深度和内涵可言。
“既然⛰🞃你🂃们说我没有内涵，🛕🜍我就整一些内涵给你们看看。”
斋藤玲⛰🞃奈似乎都能感受到北川秀文中这呼之欲出🂒的呐🛥🞛🔺喊。