“用铅笔简单打个线稿🞳😑，把具体的轮廓关系画出来，以你描绘🖨捕捉素描结构的能☌♫力，留出十分钟左右，就应该够了吧？”
瓦特尔把手中的文具递给顾为经。
他咂巴了一🛆🚊下嘴，额外提醒了一句：“拿出你最好的绘画状态来哦，一会儿我回来检查。”
见顾为经已经开始一声不吭的削铅笔了。
瓦特尔就走出套间，在办公🈕♶🌵桌边坐下，犹豫了几🝄🈫秒钟，他也从抽屉里再掏出了张素描纸，开始闷声😨画了起来。
风景照片瓦特尔教授交给了顾为经。
没关系。
这🅬次博🄜物馆岛的风景练习又不是他随手乱🜒🁡选的。
那张相片之所以会摆放在他的工作室桌头，便是因为他经常会以此为题材，隔一段时间便会画一幅水彩静物来进行练🜹🖤笔。
早就养成了习惯。
同样的景物素描，画了几十次，瓦特🚃尔已经🃭🚾🙁画的熟能生巧。
应该怎么打稿，怎🔰🄒☥么起笔，怎么🁖落笔，全都被清晰记在了脑子里。
有没有照片在旁边都一样。
他落笔的速度很快，按照用笔习惯，先♓🇽画大的景物关系，再画小关系。
只是三两笔就打好了沿河而建的白色长廊的地基轮廓，然后开始不断的添加各种各样的建筑细节结😨构。
“必须要再加快点速度。”
他抬头瞄了一眼挂钟，轻声嘟囔了一🚃句：“呵呵，我八分钟以内，就能打好稿，不……如果全力以赴的话，六分钟，嗯，只需要六分钟就能搞定。
这种对笔下景物的了解和熟练，便是瓦特尔想要和顾为经比较一下素描稿完成速度的底气🄐☒⚟。
绘画不是短跑。
画的好和画的快肯定无法完全等价。
但打稿的🂶快慢与否，还是能在相当程度上🜒🁡，从侧面彰显出一位素描画师的技法水平。