阿瑟摊🞄👦开手，🇲“其实小说里写的，包括现在人们流🚐💤传的，都是真的案件以祖父忽然之间的猝死而告终。
至于鬼魂复仇说，我没法给你们答案。”
小说中，作者将萨凡纳搭置成了一个大戏台，🝒这里的每一个人🔊⚤都不愿成为☻🄨别人的配角：
以圣诞派对左右萨凡纳人社交的古董商、遛一只不存在的狗的黑人老头儿、能唱6000首歌的女人、麻烦不断却始终风度翩翩人见人爱的浪荡律师、由男身变性而成为性感尤物的🟈🛍“沙凡纳女皇”，个个无不怪异，都任由自己的灵魂骚动，努力在热闹的戏台上发出自己的声音。
至于自己的行为是错是对☤，🟖对别人有怎样的影响，大概不是萨凡纳人关心的。
正如午夜的墓园里，12点之前的半小时属“善”，12点之后的半小时属“恶”，善🏹🞿恶交替，错综复杂，作者通过小说试图将美国特有的人性展现得淋漓尽致。
但是这毕竟是小说，哪怕揭露了一个现实的案件，可它依然是本小说，既然👲是小说就一定有艺术层面的改动，或者适当的夸张。
小说里豪宅与派对的奢华☤，掩不住背地里的罪恶勾当；纸醉金迷、繁华热闹下，落得的却往往只是寂寞孤心，但是对这个空洞的名利场，人们仍如扑火的灯蛾一般趋之若鹜，显然，这部分的萨凡纳，正是南方罪恶与诱惑之美的缩影。
可🝝曾经有人说过：只有在主要讲述公寓里发生的恐怖故事的某种侦探小说里，十九世纪后半叶的家具风格才得以被充分地描述和分析。
家具的🞄👦摆放同时也🐏是致命陷阱的设置地点，套房的布局规定受害人逃走的路径。
这种侦探小说始于爱伦坡，从十九世纪六十年代到九十年代，资产阶级的室内布景四周墙上巨大的装饰板上刻满了浮☗雕，不见阳关的角落里摆放着盆栽的棕榈树，阳台后面是严阵以待的矮护墙，长长的走廊里响彻煤气灯火焰的歌声只适宜死尸居住。
只有出现死尸，毫无生气的奢华室内装饰才🈂🞱🗽令人感到舒🜺适。
在侦探小说中，比东方风景更令人感兴趣的是东方显贵居室内的景象波斯地毯和软垫椅子，悬👖挂着的油灯和高加索的匕首。。。
死亡总是如期而至，感觉更像是反讽，小说结尾，几番庭审都无法定案后，富翁嫌犯却猝死家中⚓👀，而地点正是命案发生处，真的是冤魂作祟而不是符合读者🟍🛺或者资本主义美学的期待
这是杨橙唯🐺🄻一存疑的地方，有没有可能是吉姆威廉斯受不了流言蜚语畏罪自杀
或者又是受害者生前某个相关人士的杰作
阿瑟忽然道，“我可🞼以带你们看看书房，🎋🏣当年叔父去世的地方，自那以后，房间再🖲🖣🔜没人用过。”
杨橙欣然同意，当年，约翰伯兰特没费什么力气就抓到了他的写作素材，每个人都挺愿意在他面前♕🈔讲讲自己。
说过很多次了，这是一座☤八卦之城🛪🟐🜏，萨凡纳人人热衷八卦，不仅八卦活人，也八卦死人。
随便一件什么事都能传成离奇事件，🚦比如很简单🏆🗹的一件事，日常生活中家家都在发生的一件事，“走出房间之前，琼☗斯太太穿上外套。”
但到了萨凡纳🇲人的口中，就变成了，“走出房间之前，琼斯太太穿上🚈👜她第三任丈夫🖲🖣🔜，在拿枪打碎自己的脑壳之前送给她的那件外套。”